Dulces horas est le dix-septième long métrage cinématographique de l’espagnol Carlos Saura. Le film est écrit par Saura lui-même. Il se situe dans la carrière d’Assumpta Serna entre le drame criminel La Cripta de Cayetano Del Real et la comédie dramatique La rebelión de los pájaros de Lluís Josep Comerón. Peut-être pas une pièce essentielle de l’œuvre de Saura, mais un titre attachant qui m'a semblé creuser le même sillon que les 2 seuls Saura seventies vus à ce jour (Cria cuervos et Elisa, vida mia), dans son mélange entre passé et présent, réalité et fantasme, son évocation des heures sombres de l'Espagne à travers une histoire intime et son attachement à dépeindre le monde magique et effrayant de l'enfance. Bref, terrain connu, mais riche et maitrisé, très agréable à parcourir. A noter la surprise de retrouver la frenchy Marion Game, en prostituée chargée du dépucelage du jeune héros, et le plaisir d'une possible petite scène clin d’œil à Kubrick, dans un studio de doublage, Saura ayant dirigé les versions espagnoles de A clockwork orange, Barry Lindon et The Shining.

Nudo di donna est la troisième et dernière réalisation de l’acteur Nino Manfredi. Notamment écrit par le célèbre binôme Age & Scarpelli (pour Agenore Incrocci et Furio Scarpelli), le film se situe dans la carrière d’Eleonora Giorgi entre la comédie fantastique Mia Moglie è una strega de Franco Castellano et Giuseppe Moccia et la romcom Borotalco de et avec Carlo Verdone. Nudo di donna devait au départ être réalisé par Alberto Lattuada. Une implication originelle qui se ressent dans le caractère plus analytique que portée sur la gaudriole de cette comédie de mœurs un brin languissante mais truffée de savoureuses répliques, au petit gout d'étrangeté pas désagréable, tirant, comme souvent en pareilles occasions, joliment parti de ses décors vénitiens hivernaux. Bref, peut-être Inférieur à la précédente réalisation de Manfredi, Per Grazia ricevuta (vu il y a très longtemps au cinéma de minuit), ainsi qu’à son mémorable sketch de L'amore difficile, mais à voir tout de même.

The Fiendish plot of Dr. Fu Manch est le quatrième long métrage cinématographique du principalement homme de télévision Piers Haggard. Inspiré des romans de Sax Rohmer, le film est notamment écrit par le scénariste de télévision Rudy Dochtermann et aurait apparemment été partiellement réalisé par Peter Sellers lui-même, après que celui-ci ait renvoyé Haggard. Il se situe dans la carrière d’Helen Mirren entre le drame Hussy de Matthew Chapman et le néo-noir The Long good Friday de John MacKenzie. Comédie conspuée comme beaucoup de titres tardifs de Peter Sellers, The Fiendish plot of Dr. Fu Manchu ne compte certainement pas parmi les grandes réussites de son interprète principal. L’ensemble laisse plus souvent perplexe qu’il n’amuse, à l’image de son pour le moins étonnant final musical. Quant à Peter Sellers, amaigri, à bout de souffle, il fait souvent peine à voir, sachant qui plus est, rétrospectivement, que le comédien aura grillé ses dernières cartouches de vie pour mener à bien ce projet. Bref, loin d’un modèle de comédie parodique, un film qui ne mérite toutefois pas sa totalement désastreuse réputation, étonne au moins dans ses embardées humoristiques improbables et, rendant souvent l’expérience plaisante, bénéficie de séduisants décors, voire plus largement d’un très agréable rendu visuel. Soit suffisamment de motifs de satisfaction pour faire passer la pilule d’un script à l’inspiration très inégale.

Antonieta se situe dans la filmographie du scénariste et réalisateur espagnol Carlos Saura entre le drame romantique Dulces horas et la comédie musicale Carmen. Cette coproduction franco-mexico-espagnole est coécrite par Saura et Jean-Claude Carrière. Elle marque la première réunion à l’écran des actrices Isabelle Adjani et Hanna Schygulla, 40 ans avant le drame de François Ozon, Peter Von Kant. Titre un peu oublié dans les carrières respectives de Carlos Saura et Isabelle Adjani, carrières alors à leur zénith pour l’un comme l’autre, Antonieta laisse comme un petit gout d’inachevé, pour ne pas évoquer un sentiment de semi-ratage. On s‘étonne en effet que, d’un sujet aussi intéressant, Saura et Carrière aient tiré un film aussi sage, presque académique, dans lequel on ne ressent finalement pas grand-chose de la folie passionnelle décrite à l’écran. A l’image de la prestation d’Adjani, l’ensemble parait donc plus appliqué qu’inspiré, même si son passionnant contexte politico-historique, évoqué avec soin et un certain luxe, le rend constamment digne d’intérêt. Mais disons que l’on a donc connu Saura plus inspiré, probablement davantage dans son élément ailleurs, et qu’Antonieta fait un peu pâle figure face à un Cria cuervos, un Elisa, vida mia ou encore un Deprisa, deprisa.

Primo amore se situe dans la filmographie de Dino Risi entre sa participation à l’anthologie I Nuovi mostri, aux côtés de Mario Monicelli et Ettore Scola, et le drame familial Caro Papa. Ecrit par Risi lui-même et Ruggero Maccari, le film marque la neuvième collaboration entre le cinéaste et l’acteur Ugo Tognazzi. Notons enfin qu’il s’agit du dernier des 4 films réunissant à l’écran Tognazzi et Ornella Muti. Sans doute l’un des moins célébrés parmi les Risi majeurs. Et pourtant il y aurait pas mal à dire sur cette tragi-comédie se nichant incontestablement au sein du corpus « morbidus » de l’œuvre du cinéaste, quelque part entre Anima persa, La stanza del vescovo et Fantasma d’amore. Un film brillamment écrit par Risi et Maccari, dans lequel Tognazzi livre sans doute l’une de ses plus belles et émouvantes compositions de séducteur raté / sur le retour aux côtés d’une Ornella Muti parfaite d’ingénuité un peu cruelle. Un titre qui démontre une fois encore que Risi ne fut pas qu’un grand scénariste et directeur d’acteur, mais également un authentique formaliste, grand créateur d’ambiance, celle de ce pensionnat pour artistes retraités sans le sou évoquant presque l’univers gothique des films de fantômes par moment. Un cinéaste sachant enfin très bien s’entourer, ici épaulé par le grand directeur de la photographie Tonino Delli Colli et le compositeur Riz Ortolani - ses retrouvailles avec lui, 16 ans après Il Sorpasso - lequel signe l’un de ses plus beaux thème mélancolico-romantique de sa longue carrière.

Femina ridens est le premier long métrage cinématographique du scénariste et réalisateur Piero Schivazappa, ancien assistant de Valerio Zurlini. Le film est notamment écrit par Schivazappa lui-même et Paolo Levi, coscénariste du Troppo per vivere… poco per morire de Michele Lupo. Il se situe dans la carrière de Philippe Leroy entre le suspense Senza sapere niente di lei de Luigi Comencini et la comédie fantastique L’inafferrabile invincibile Mr. Invisibile d4antonio Margheriti. Réflexion sur les rapports homme-femme, l’éternelle dualité peur / attraction entre les 2 sexes et les pulsions sado-masochistes se nichant au cœur de ces ambivalents sentiments, Femina ridens est généralement un brin sommairement étiquetée thriller / giallo, en lien avec ce que laisse imaginer sa trame générale. Mais il va sans dire que l’œuvre est bien plus qu’une simple histoire de kidnapping. Titre au croisement des cinémas de Marco Ferreri, Massimo Dallamano, Radley Metzger et Pasquale Festa Campanile, Femina ridens souffre sans doute d’un petit déficit de personnalité à la barre, Schivazappa n’ayant probablement pas l’imagination aussi fertile, et parfois aussi déviante, que celle de ses collègues pré-cités. Mais son essai mérite malgré tout largement le coup d’œil, ne serait-ce que pour son ambiance pop-psychédélique aux petits oignons, les compositions, assurément à retenir dans leurs carrières, de Philippe Leroy et Dagmar Lassander, le score maxi-groovy de stelvio Cipriani, parmi les plus mémorables de ce compositeur. Bref, l’esthétique comme la réflexion sont certainement datés, mais c’est aussi ce qui fait le charme de cette œuvre malgré tout constamment stimulante, si limitée dans ce qu’elle raconte.

Vivere in pace est le septième long métrage cinématographique du scénariste et réalisateur Luigi Zampa. Le film est notamment écrit par Zampa lui-même, une presque débutante Suso Cecchi D’Amico et Aldo Fabrizi, interprète principal du film. Il s’agit de la première des 3 collaborations consécutives entre Zampa et l’actrice Ave Ninchi. Le titre qui a révélé l’aujourd’hui un peu oublié Zampa, et l’une des belles réussites de sa passionnante filmographie, offrant un exemple précoce de cinéma néo-réaliste en mode tragi-comédie. Soit un ensemble intelligemment et alertement bâti, solidement ancré dans le quotidien tout en offrant ici une petite part de folie, de romanesque, qui mélange rire et gravité avec un égal bonheur et offre au gouailleur Aldo Frabizi l’un de ses rôles les plus marquants. Bref, un titre important dans la carrière de Zampa, sans doute assez novateur pour son temps, tout à fait caractéristique de son auteur et qui n’a rien perdu de son efficacité des décennies plus tard.

Kiss Toledo goodbye est le second long métrage cinématographique du producteur et réalisateur Lyndon Chubbuck. Le film est écrit par le natif de… Toledo, Robert Easter, coscénariste, une poignée d’années auparavant, du film d’horreur The Toolbox murders de Dennis Donnelly. Il se situe dans la carrière de Robert Forster entre le drame familial Family tree de Duane Clark et le film d’épouvante / science-fiction de Walter Hill, Supernova. Comédie mafieuse tournée à la même époque qu'Analyze this et Mickey blue eyes (on ajoute à ces 2 titres le Jane Austen's Mafia! de Jim Abraham et on obtient presque un mini-cycle), Kiss Toledo goodbye est un film largement tombé dans l’oubli, à la différence de ses deux sympathiques concurrents. La distribution donne un petit peu envie d'y croire. Outre Christopher Walken dans un rôle assez important, et dont la prestation décontractée m'a bien valu un ou deux sourires, Robert Forster et Nancy Allen viennent faire coucou pour le plus grand plaisir du cinéphile averti. Mais c'est à peu près tout ce que je retiens de cet ensemble laborieux, bâclé et bébête, inexistant côté mis en scène, farce poussive dans laquelle Michael Rapaport se contente de nous ressortir son numéro de gentil nigaud de True Romance et Mighty Aphrodite. Bref, très dispensable en résumé.

Courage est l’unique réalisation Robert L. Rosen, producteur / producteur exécutif de plusieurs films de John Frankenheimer. Coproduit et coécrit (avec son épouse, Mary) par son interprète principal, Ronny Cox, le film se situe dans la carrière du second rôle culte M. Emmet Walsh entre la chronique provinciale Grandview U.S.A. de Randal Kleiser et l’aventure guerrière Missing in action de Joseph Zito. Un Ronny très investi sur ce titre donc, qui tente ici une sorte de remake des sables de Deliverance, film qui l’avait révélé 12 ans plus tôt. Soit un survival mâtiné de vigilante movie - nos 3 marathoniens affrontent ici un groupe paramilitaire d'extrême-droite en grandes manœuvres - qui possède évidemment nettement moins d'allure que son modèle à tous les niveaux. Certes Rosen ne reste pas sans rien faire, tentant notamment une approche « physique », caméra à l’épaule sur la plupart des scènes d’action, mais, globalement, on ne peut pas dire que sa réalisation déborde d'idées. Par ailleurs, côté écriture, cela demeure tout de même très schématique, limité en termes d'enjeux et de tension, un peu facile également dans le déroulé des évènements. Bref, un essai en aucun cas déshonorant dans son domaine, mitonné avec sérieux et une évidente implication de la part de Cox, mais qui manque de substance et ne s'avère clairement pas indispensable non plus.

The Card counter est le vingt et unième long métrage cinématographique du scénariste et réalisateur Paul Schrader. Ecrit par Schrader seul, le film marque sa septième collaboration avec l’acteur Willem Dafoe. Il a été présenté en compétition à Venise en 2021 et se situe dans la carrière d’Oscar Isaac entre le space opera Star wars: Episode IX - The Rise of Skywalker de J.J. Abrams et l’opus science-fictionnel Dune: Part one de Denis Villeneuve. Si l’on peut être certain d’une chose, c’est que, fâché avec la critique ou en état de sainteté auprès de celle-ci, comme sur son précédent film, le supérieur First reformed, Schrader restera toujours Schrader, pratiquant son art avec la même intransigeance, en travaillant les mêmes obsessions et réflexions à travers les histoires qu’il met en scène. Nouveau récit axé autour d’un personnage torturé, en quête de rédemption, The Card counter parle donc de culpabilité et d’auto-destruction, thèmes indissociables du cinéma de Schrader, avec ici une langueur, un spleen renvoyant au souvenir de l’une des grandes réussites nineties du cinéaste, Light sleeper. Et, aux côtés du fidèle Willem Dafoe, un Oscar Isaac des grands jours, qui parvient à renouveler l’archétype du joueur compulsif. Œuvre 100% schraderienne, The Card counter, par son atmosphère sombre et planante associée à une écriture plus subtilement torturée que celle d’un Adam resurrected et ou d’un Dog eat dog, parvient ainsi à retrouver la sève plus conciliante des meilleurs travaux du cinéaste.

The Set up est le cinquième long métrage cinématographique du producteur et réalisateur Strathford Hamilton. Cette adaptation du roman du britannique James Hadley Chase « My laugh comes last », publié en 1977, marque la seconde collaboration d’Hamilton avec l’acteur Billy Zane après le thriller Betrayal of the dove, signé 2 ans plus tôt. Elle se situe dans la carrière de James Coburn entre le téléfilm policier Ray Alexander : a menu for murder de Gary Nelson et la comédie de Francis Megahy, The Disappearance of Kevin Johnson. Originellement diffusé sur la chaîne câblée Showtime, un néo-noir loin d’être irregardable mais sans grande saveur non plus, dont on retiendra tout juste sa petite esthétique glamour vaporeuse typiquement nineties et son amusant casting, réunissant quelques futurs has-been / figures incontournables du petit monde du DTV autour du vétéran James Coburn et de l’icône eighties Mia Sara. Routinier donc, et clairement anecdotique parmi les adaptations à l’écran de James Hadley Chase - écrivain qui ne me semble d’ailleurs pas avoir été particulièrement gâté par le cinéma et la télévision à ce jour - mais exécuté de façon compétente et bénéficiant aujourd’hui d’un petit charme clairement lié à son âge.

Paradise City est le neuvième long métrage cinématographique du scénariste, producteur et réalisateur Chuck Russell. Coécrit par Russell et filmé dans l’état insulaire d’Hawaï, le film réunit à l’écran John Travolta et Bruce Willis, 28 ans après le classique Pulp fiction de Quentin Tarantino. Il se situe dans la carrière de Travolta entre le thriller The Fanatic de Fred Durst et la comédie Die Hart d’Eric Appel. Seconde collaboration entre Travolta et Chuck Russell après le déjà peu recommandable I am wrath. Et c'est évidemment particulièrement mauvais, d'une absence totale d'imagination, parfois ridicule, voire un brin embarrassant à chaque apparition fantomatique de Bruce Willis. Certes Russell, pas exactement un nouveau venu dans le registre du cinéma pop-corn, évite d’en faire trop à la réalisation et, côté écriture, tente bien d'injecter un peu d'humour, de cool attitude dans son récit, mais c'est tellement bête, avec des situations et personnages tellement improbables que seule la consternation l’emporte au final. Bref, pour fans très indulgents de Travolta et Willis only.

Originellement diffusée sur la chaîne FX Network entre le 15 avril et le 17 juin 2014, la première saison de la série Fargo compte 10 épisodes réalisés par 5 différents réalisateurs, dont Adam Bernstein, l’un de ses producteurs exécutifs aux côtés de Joel et Ethan Coen. On notera que l’ensemble des épisodes est écrit par un seul et même scénariste, Noah Hawley, futur réalisateur du drame romantique Lucy in the sky, avec Natalie Portman. L’univers du classique nineties des frères Coen parfaitement assimilé dans ce mélange de suspense et de comédie philosophique ultra noire. Avec au centre de ce récit simple et tordu à la fois une prestation de haute volée de la part de Billy Bob Thornton, en ordure particulièrement flippante. Soit un ensemble sans baisse de rythme comme d’inspiration, qui se déguste avec le même plaisir un peu sadique d’un bout à l’autre, et auquel ne manque vraiment que la mise en scène inégalable des 2 frangins cinéastes les plus doués d’Hollywood.

L’uomo senza memoria est le vingtième long métrage cinématographique du scénariste et réalisateur Duccio Tessari. Le film est notamment écrit par Ernesto Gastaldi et Tessari lui-même. Filmé en extérieurs du côté de Portofino, non loin de Gênes, il se situe dans la carrière de Senta Berger entre la comédie Di mamma non ce n’è una sola d’Alfredo Giannetti et le mélodrame de Sergio Martino, La Bellissima estate. Tout comme le précédent Una farfalla con le ali insanguinate du même Tessari, on n'est pas vraiment sur du giallo, mais ici davantage dans un suspense lointainement hitchcockien, sagement mis en scène par Tessari. Avec une intrigue quelque peu rocambolesque, handicapée par au moins un twist se laissant aisément deviner. Cela manque donc un peu de tonus et d'inventivité, mais c'est souvent joliment filmé, le cinéaste mettant notamment bien en valeur ce petit village côtier au cœur duquel se déroule l'essentiel de l'histoire. Et la séquence finale, venant justifier le titre français du film, s’avère plutôt efficace. Bref, un Tessari mineur mais, dans l'ensemble, agréable à suivre. Sinon, pour l'anecdote, je viens de voir que Duilio Cruciani, l'insupportable mouflet censé nous soutirer quelques sourires en dragouillant lourdement le personnage incarné par Senta Berger, était tristement décédé d'une overdose en 1984.