DAYBREAK (2000)
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Manu le 28/04/2026 à 19:44
Réalisé par Jean Pellerin
Avec Ted McGinley, Roy Scheider, Ken Olandt, Adam Wylie, Ursula Brooks.
Film américain
Genre : Catastrophe
Durée : 1h 30min.
Année de production : 2000
Titre français : Daybreak, le métro de la mort
Musique : Daniel J. Nielsen

Sortie Cinéma France : n.c.
Sortie DVD France : n.c.
Avec Ted McGinley, Roy Scheider, Ken Olandt, Adam Wylie, Ursula Brooks.
Film américain
Genre : Catastrophe
Durée : 1h 30min.
Année de production : 2000
Titre français : Daybreak, le métro de la mort
Musique : Daniel J. Nielsen
Sortie Cinéma France : n.c.
Sortie DVD France : n.c.
Avis rédigé par Manu
| le .
| Note : 2.1
Daybreak est le cinquième et à ce jour dernier long métrage de Jean Pellerin. Le film marque sa seconde collaboration avec le producteur Phillip J. Roth après le drame maritime Under pressure, sorti quelques mois plus tôt. Il se situe dans la carrière de Roy Scheider entre le film d‘épouvante The Doorway de Michael B. Druxman et le thriller Time lapse de David Worth.Un Roy Scheider dernière période, qui fait purement acte de présence en supérieur bienveillant du personnage principal. Après, je ne me plains pas non plus car, pour une fois sur cette période professionnelle difficile pour lui, son temps de présence à l'écran justifierait presque le positionnement de son nom tout en haut de l'affiche. En revanche, niveau motivation, ça ne crève donc pas trop l’écran.
Quant au film, il lorgne méchamment du côté du pas désagréable Daylight de Rob Cohen. Même trame générale, les moyens adéquates et interprètes à peu près connus en moins, le tout assorti d’effets numériques qui vous défrisent aujourd’hui violemment la moustache. Maintenant, peut-être que le caractère excessivement cliché des personnages et péripéties parviendra à divertir, voire à sporadiquement amuser, l’amateur (vraiment) peu regardant de suspenses catastrophe directement sortis du moule des productions Irwin Allen d’antan.
Bref, un DTV sans grande envergure ni ambition, difficilement regardable à l’époque de sa sortie, se parant aujourd’hui d’un modeste charme vintage, dans lequel Roy Scheider fait le job sans enthousiasme, mais sans trop se défiler non plus.
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